Как сделать белый фон на фото: свет, настройки, ошибки при съёмке

Съёмка на белом фоне — частая задача и для профессионального фотографа, и для контент-мейкеров. Казалось бы, фотографировать на белом фоне скучно и слишком избито. Но на практике — это классика, которая не устаревает и решает широкий спектр задач.

В этом материале разберём самые простые и удобные схемы света для белого фона, поговорим о настройках и ошибках при съёмке.

Белый фон — золотой стандарт для каталожной и частое решение для контент-съёмки / Фото: unsplash.com

В этой статье:

Выбор фона для съёмки на белом

В первую очередь для съёмки на белом понадобится, собственно, сам фон. И прямо здесь кроется первая ошибка начинающих: многие пытаются снимать, например, небольшие предметы на обычной офисной бумаге. Результат получается слабым, и это вполне объяснимо.

Бумага для принтера плохо подходит для фото: она может просвечивать из-за небольшой толщины, бликовать в кадре и легко сминаться, образуя складки. Кроме того, у неё может быть выраженная текстура, которая будет перетягивать на себя внимание. Последнее актуально и при съёмке на изнанке обычных обоев — их часто используют в качестве задника как альтернативу профессиональным фотофонам.

Все эти лайфхаки позволяют сэкономить, но делают результат менее предсказуемым. Лучше использовать специализированные фотофоны, которые гарантировано не будут бликовать, просвечивать или давать текстуру. Например, подойдёт Raylab Arctic White.

Хороший фотофон — первый шаг к качественному снимку / Фото: unsplash.com

При выборе фотофона важно учитывать его размер. Для предметной съёмки подойдёт узкий фотофон на 135 см, для съёмки людей или крупных предметов — полноразмерный, шириной 272 см.

Также при работе в фотостудии можно использовать циклораму — жёсткую конструкцию, которая создаёт плавный переход фона со стены на пол. Больше о циклорамах читайте в этом материале.

Как убрать тени на белом фоне

Частая проблема при съёмке на белом фоне — тень на заднем плане. Если она появилась, значит, свет был выставлен неправильно.

Выраженные тени за объектом отвлекают внимание зрителя и делают снимки менее профессиональными / Фото: unsplash.com

Есть два основных способа этого избежать, которые часто используются одновременно:

располагать объект или человека как можно дальше от задника;
использовать отдельный фоновый свет.

С первым лайфхаком всё просто: чем дальше объект находится от фона, тем менее заметной и более размытой может стать тень на нём. При съёмке людей или крупных объектов желательно оставлять до задника хотя бы около метра.

Второй способ — использовать фоновый свет. Это одна из классических схем при съёмке на белом фоне: задник подсвечивается отдельным источником, а главный объект — своим.

Освещать и объект, и фон одной и той же лампой — плохая идея. Именно такой подход провоцирует тени на стене и скрадывает объём в кадре.

Классическая схема света для съёмки на белом подходит и для предметной съёмки, и для фотографирования людей / Иллюстрация: Алиса Смирнова

Можно также расположить основной источник немного выше, чтобы тень от объекта уходила ниже и меньше попадала в видимую часть фона. Но этот приём уместен не всегда. Например, при съёмке людей слишком высокий свет способен создать глубокие тени под глазами и носом. В таком случае одна проблема просто сменит другую.

Как убрать пересветы на белом фоне

На иллюстрации выше фоновый источник света используется с октобоксом. Эта насадка снижает риск ещё одной распространённой проблемы — пересветов на главном объекте или человеке в кадре.

Причина загвоздки проста. Чтобы получить яркий белый фон, нередко требуется достаточно мощный свет. Однако в небольшой студии часть этого света может попадать не только на задник, но и на главный объект. Такое особенно вероятно при использовании источника без модификатора или с широким рефлектором, который даёт большой угол распространения света.

Чтобы не сталкиваться с этой трудностью, как раз следует использовать софтбоксы. Они отсекают свет, не позволяя ему лететь туда, куда не нужно.

Важно и не переусердствовать с яркостью задника. Если сделать его значительно светлее объекта, отражённый свет может снизить контраст по краям модели и создать характерный световой ореол. Поэтому фон лучше подсвечивать ровно настолько, насколько необходимо для получения чистого белого.

Причины неравномерно белого фона

Ещё одна частая проблема — белый фон выглядит неравномерным: с одной стороны светлее, с другой темнее или меняет оттенок от края к краю. Если по задумке фон должен быть однородно белым, такие перепады обычно требуют коррекции.

Чаще всего белый фон выглядит неравномерным из-за неправильного освещения или нехватки осветителей. Возвращаясь к самой простой схеме из второго раздела — там на фон направлен один источник.

Чтобы избежать перепадов освещённости, важно следить, чтобы световое пятно ложилось ровно за объектом в кадре. Если источник смещён вправо или влево, один край фотографии может оказаться светлее другого.

Но иногда проблемы могут возникнуть, даже если источник расположен правильно. Если лампа недостаточно мощная, а в кадре большая площадь фона, одного источника может не хватить. Тогда от центра к краям будет заметен градиент яркости.

К углам кадра фон становится темнее / Фото: unsplash.com

Решить проблему можно с помощью более мощного фонового источника, например Raylab RL-200PRO или Raylab Rossa RS-400.

Другой вариант — использовать не одну, а две лампы для подсветки фона. Их лучше расположить по обе стороны от главного объекта и направить на задник под углом около 45 градусов.

Подобная схема света практически никогда не даёт осечек / Иллюстрация: Алиса Смирнова

Проблема с цветовыми переходами может возникать и тогда, когда в одной сцене используется несколько источников света. В этом случае важно учитывать их цветовую температуру.

Чтобы избежать цветовой каши — разноцветных участков на белом фоне, — желательно использовать приборы с одинаковой или близкой цветовой температурой. Особенно удобно, если её можно регулировать.

Например, Raylab RL-60 Sunlight 3200-6500K поддерживает диапазон цветовой температуры 3200–6500 К, что позволяет настраивать свет от тёплого до холодного оттенка в пределах возможностей прибора.

Обработка фото на белом фоне

Фотографии на белом фоне довольно часто требуют дополнительной обработки. Получить абсолютно ровный белый фон сразу при съёмке возможно, но на практике нередко требуется небольшая коррекция.

Речь не о том, чтобы снять объект на случайном фоне, а затем полностью вырезать его и переносить в Photoshop на белый. Это отдельная и зачастую более трудоёмкая задача.

Доводить фото до идеала можно на постобработке. Получить после съёмки картинки, на которых фон выглядит чуть сероватым или жёлтоватым — обычное дело, и такие вещи легко поправить в графическом редакторе.

Лёгкий оттенок белого фона можно исправить при обработке / Фото: unsplash.com

Примеры частых коррекций:

если фон имеет ненужный оттенок, нужно исправлять баланс белого;
если фон слишком тёмный — увеличивать экспозицию, яркость света или блики.

Во многих графических редакторах можно выделить фон отдельно и работать только с ним. Это очень удобная функция: если удаётся обособить задник, для его коррекции можно не крутить баланс белого, а просто увести цвет в ноль — получится идеальный белый.

Важный момент: если вы планируете серьёзно обрабатывать фотографии, лучше снимать в формате RAW. Он сохраняет больше исходной информации и даёт больше возможностей для коррекции экспозиции, баланса белого и цвета, чем JPEG.