Антиблик и текстуры: как снимать глянец и металл без пересветов

Фотографирование стекла, металла и прочих блестящих и полупрозрачных предметов — одна из сложнейших задач в фотографии. При этом она часто встречается и в фуд-фото, и в классической предметке, и при фотосъёмке интерьеров. Приходится внимательно работать с отражениями, формой и размером бликов, а также с тем, как они влияют на форму самого объекта.

В этом материале собрали советы, которые помогут получать качественные профессиональные фото металлических, стеклянных и глянцевых предметов.

Для съёмки стекла нужно много внимания уделять постановке света / Фото: unsplash.com

В этой статье:

Используйте большие фрост-рамы

Первая и главная проблема съёмки любых блестящих объектов — форма бликов. Она напрямую связана с видом и размером осветительного прибора, который вы используете. Посмотрим на две картинки ниже.

Сравните, что делают с формой вазы хаотичные блики на первом снимке и как работает длинный ровный блик на втором / Фото: unsplash.com

Первая фотография сделана в случайных условиях: свет на вазу падает как попало, и она выглядит откровенно мятой и кривой. Второй снимок — студийная работа с грамотным светом.

Чтобы добиться такого эффекта важно использовать насадки на источники света правильной формы — проще всего работать с прямоугольными — и внушительного размера. Например, подойдёт большой софтбокс или стрипбокс. Чем габаритнее — тем лучше.

Лайфхак, если у вас есть только один маленький софтбокс или лампа с рефлектором: поставьте между этой лампой и объектом в кадре полупрозрачную фрост-раму из набора отражателя «5 в 1» — и проблема с грубым бликом станет заметно менее выраженной.

Вообще фрост-рамы — полупрозрачная ткань на жёстком каркасе — любимый инструмент предметных фотографов, работающих с глянцевыми объектами. Рамы бывают разных форм и размеров, позволяющих получать именно те блики, которые нужны для конкретного кадра.

Особенно блики правильной формы важны при съёмке ювелирных украшений / Фото: unsplash.com

Также важно учитывать отражения источников света при компоновке кадра. Иногда смещение лампы на 5-10 сантиметров не влияет на общий световой рисунок, но сильно меняет форму отражения и помогает получить красивый аккуратный блик.

Кстати, в случае с мелкими предметами хорошие блики правильной формы можно получать при помощи лайтбокса. Подробнее о том, что это и как работает, читайте здесь.

Уделяйте внимание фону

Вторая проблема блестящих объектов в том, что они отражают всё, что их окружает, поэтому важно работать с фоном. Причём в случае с зеркальными объектами — ещё и с пространством, которое находится за пределами кадра.

Чайник снят в лесу. И мы бы это заметили даже если он бы не стоял на пеньке / Фото: unsplash.com

Так что, если ваш объект зеркальный, важно, чтобы даже со стороны камеры не было беспорядка. В идеале там должно быть что-то однотонное или просто темнота, которая не будет тянуть на себя внимание. Например, удобно использовать однотонный бумажный фотофон нейтрального цвета.

Снимать золото на жёлтом — спорная история. С одной стороны, нет ненужных отражений, а с другой — главный объект немного теряется / Фото: unsplash.com

Иногда свойство отражать окружение используют как дополнительный смысловой слой. Например, как в случае с чайником в лесу, где отражение дополняет атмосферу кадра. Также можно сделать, например, фото дорогих кастрюль с отражением стильной кухни.

Используйте поляризационный фильтр

Ещё один способ бороться с отражениями — поляризационный фильтр. Он смягчает блики, убирает ненужные цветовые рефлексы. Это в целом очень полезный инструмент для предметного фотографа, а для съёмки стекла — особенно.

Например, без поляризационного фильтра сложно получить качественное фото наручных часов, потому что стекло будет бликовать / Фото: unsplash.com

Поляризационный фильтр — не панацея, хотя от многих проблем с отражениями он вас избавит. При этом даже с поляриком нужно быть готовым контролировать фон. О том, как подобрать подходящий фильтр, читайте в этом материале.

Работайте в перчатках

Стекло, металл и прочие блестящие поверхности легко запачкать. Обычно достаточно пару раз поправить композицию в кадре голыми руками, чтобы потом провести два-три лишних часа за ретушью.

Заляпанная бутылка — вечная проблема подобных предметных съёмок / Фото: unsplash.com

Поэтому при съёмке блестящих предметов стоит взять за правило: перед началом сессии протереть и отполировать все объекты, а потом касаться их только в чистых перчатках.

Используйте контровый свет для прозрачного стекла

Для полупрозрачных объектов очень полезно использовать контровой свет — направленный в сторону камеры. Он отлично подчёркивает их форму и текстуру, а также минимизирует проблему с отражениями.

Особенно эффектно контровый свет выглядит, если в прозрачную посуду налита жидкость / Фото: unsplash.com

Жидкости, кстати, тоже отличный помощник при съёмке стекла — их плотность отличается от плотности воздуха, поэтому они помогают подчеркнуть объём тары.

Используйте ручной фокус

Ещё одна частая проблема при съёмке прозрачных или отражающих предметов — фокусировка. Автоматика обычно плохо справляется с задачей, поскольку прозрачные объекты для неё часто «не существуют» — фокус уходит на фон. А в случае с блестящими поверхностями фокус может смещаться вглубь отражения: тогда сам объект выглядит полуразмытым, а отражающийся в нём фотограф — чётким и детализированным.

Такие снимки сложно делать с точки зрения фокуса / Фото: unsplash.com

Чтобы избежать этих проблем, лучше всего использовать ручной режим фокусировки. А для грамотной работы в ручном режиме особенно полезен штатив: с ним не нужно фокусироваться заново для каждого кадра. Особенно это актуально для сложных натюрмортов, которые требуют поправок и перекомпоновок.

Когда камера надёжно зафиксирована на штативе, достаточно один раз поймать идеальную резкость. После этого можно делать несколько вариаций одного фото или спокойно поправлять композицию столько, сколько нужно.

Выставляйте настройки камеры вручную

Блестящие и полупрозрачные предметы — большой вызов не только для фокусировки, но и для автонастроек. На глянце блики очень яркие, а теней может быть мало или не быть совсем — хотя всё зависит от условий съёмки.

Поэтому разумное решение — не пользоваться автоматическими настройками трёх основных параметров съёмки, а выставлять их вручную. Полностью ручной режим в фотографии используется не всегда, но натюрморты с глянцем, металлом или стеклом — как раз тот случай, когда он будет очень полезен.

Важно поймать настройки, чтобы и металл не горел звездой, и ручки были хорошо проработаны / Фото: unsplash.com

По этой же причине при съёмке блестящих предметов и стекла удобнее работать не с импульсным светом, а с постоянным. Его видно сразу, а не только на готовом кадре, что очень помогает контролировать пересветы или неравномерность. Работать с формой блика, кстати, с постоянным светом тоже проще.

Доводите картинку до ума на этапе постобработки

Можно тратить много времени на правильный свет, тщательно полировать блестящие предметы, выверять каждый блик, контролировать фон, но картинки всё равно будут получаться неидеальными. Почему? В случае с такими сложными объектами, как блестящие или полупрозрачные вещи, очень многое зависит, например, от формы конкретного предмета.

Выставить свет на такое интерьерное украшение — задачка с тремя звёздочками / Фото: unsplash.com

Поэтому фото подобных объектов часто требуют тщательной обработки. Ретушь ювелирных изделий — вообще отдельная профессия, которой необходимо учиться. Так что не стоит переживать, если идеальный результат не получается прямо на съёмке, и не нужно пренебрегать последующей обработкой фотографий.

Подобный «размытый» эффект делается в графических редакторах с использованием метода частотного разложения изображения / Фото: unsplash.com