Фото при искусственном освещении: как избежать желтого цвета, шумов и смазов
При искусственном освещении — лампах накаливания, люминесцентных лампах, дешёвых светодиодах — фотографии часто страдают от трёх проблем: грязного цвета, шумов и смазов. Всё это не украшает картинку.
Ниже — подборка советов, как снимать в таких условиях чисто и получать на фото хороший цвет.
Искусственный свет может стать изюминкой кадра, а может безнадёжно его испортить / Фото: unsplash.com
В этой статье:
Уделите внимание балансу белого
Первая проблема, которая часто возникает при съёмке с бытовыми лампами, — плохой цвет. Чаще всего фото становятся желтоватыми или зеленоватыми, но могут и уходить в неприятный синий оттенок. Так происходит, потому что автоматика камеры в сложном или смешанном свете не всегда справляется со своей задачей и выставляет некорректный баланс белого.
Гирлянда выглядит зеленоватой. Налицо ошибка по балансу белого / Фото: unsplash.com
Поэтому можно попробовать преднастроенные режимы:
- «Лампа накаливания» / «Вольфрам» (значок лампочки) — для традиционных жёлтых лампочек;
- «Флуоресцент» (значок трубки) — для офисных люминесцентных ламп, чтобы убирать зеленоватость.
Иногда такой настройки вполне достаточно. Но если паразитный оттенок всё равно сохраняется, можно использовать ручную настройку баланса белого по Кельвинам.
Если знаете цветовую температуру источника, задайте её вручную через меню фотоаппарата. Примерные ориентиры:
- лампы накаливания — 2700–3200 K;
- галогенные — 3000–3400 K;
- тёплые светодиоды — 2700–3300 K;
- нейтральные/офисные LED — 4000–5000 K;
- дневной свет — 5500–6500 K.
Очень часто такой фокус помогает, но ещё есть олдскульный лайфхак для настройки — использовать белый лист бумаги. Можно попробовать и его:
- возьмите лист белой бумаги и поместите его в том же освещении, где будете снимать;
- сделайте так, чтобы лист полностью заполнил кадр;
- в меню камеры выберите «Пользовательский ББ» (Custom WB / PRE), сделайте снимок и используйте полученный кадр как эталон.
Камера скорректирует баланс белого относительно этого образца, и последующие кадры будут ближе к нейтральным цветам.
При настройке баланса белого опирайтесь на своё видение, а не только на цифры. Например, здесь ББ не совсем правильный, но в контексте снимка тёплый свет уместен — он добавляет атмосферности / Фото: unsplash.com
Все эти советы больше подходят для съёмки на камеру. Что касается смартфонов, современные модели обычно неплохо справляются с балансом белого в автоматическом режиме даже при сложном свете. Хотя смешанное освещение, например сочетание света из окна и тёплых ламп, всё равно может поставить автоматику в тупик.
Снимайте в RAW
Верный способ сильно упростить себе работу с балансом белого — снимать в RAW. Этот формат хранит намного больше исходных данных, чем JPEG, и позволяет гибко исправлять баланс белого и оттенок при обработке. Даже если на камере вы ошиблись с настройкой, в большинстве случаев её можно без проблем скорректировать в Lightroom, Capture One или Darktable.
Съёмка в RAW прощает очень многие ошибки по балансу белого. Так что, если умеете проявлять равки и при этом испытываете сложности с установкой баланса в искусственном свете, — просто снимайте в RAW и правьте цвет на постобработке.
Разберитесь с настройками
Ещё одна неприятная черта бытового искусственного света, с которой можно столкнуться, — малая яркость. Очень часто бытовые лампы слишком тусклые для фотографирования.
Автоматика камер или смартфонов на недостаток света реагирует двумя основными способами:
- поднимает светочувствительность матрицы, что обычно провоцирует шумы;
- удлиняет выдержку, чем повышает риск смаза.
Как говорится, выбери своего супергероя: шум или смазы. Если отложить шутки в сторону, то в условиях нехватки света камере действительно приходится искать компромисс между ISO и выдержкой. А вам — выбирать между двумя видами брака.
И здесь чаще безопаснее соглашаться на шум: его можно попытаться убрать при обработке или даже выдать за стилизацию под плёночное зерно. Сильный смаз исправить значительно сложнее.
Картинка довольно сильно шумит, но всё же она симпатичная и её можно использовать / Фото: unsplash.com
Чтобы объяснить камере, что вы согласны на шум, но категорически против смаза, на зеркалках и беззеркалках выбираем режим приоритета выдержки (S, Tv) и задаём значение в районе 1/125 или 1/250. Обычно этого достаточно, чтобы избежать смазов от движения людей в кадре или тряски рук фотографа. Но помните, что чем больше фокусное расстояние при съёмке, тем короче должна быть выдержка. Значения выше хороши для объектива в диапазоне 17-200 мм.
Когда смазы появляются при съёмке на смартфон, придётся использовать профессиональный режим, если он предусмотрен, — в нём также можно выставить подходящую выдержку.
Если нужно, наоборот, избавиться от шумов, стоит следить за светочувствительностью — ISO. Например, ISO 200 практически гарантирует чистую картинку без шума. И в целом, чем ниже этот параметр, тем при прочих равных обычно чище изображение. Но стоит помнить, что при слабом освещении камере придётся чем-то пожертвовать: например, выставить очень длинную выдержку, что чревато смазами.
Резюмируя, низкие ISO в условиях слабого освещения проще всего использовать при съёмке статики — интерьеров, натюрмортов — со штативом.
Продвинутые пользователи ещё могут попробовать поработать с ИИ-шумодавами. Шумоподавление на фото — одна из сфер, в которой нейросети делают действительно стоящие вещи. Например, отличные ИИ-инструменты против шумов есть в последних версиях Adobe Lightroom, DxO PureRAW и Topaz DeNoise.
Оригинал и кадр после ИИ-шумоподавления / Фото: Алиса Смирнова
Впрочем, есть третий выход из ситуации, при котором можно снизить и шум, и риск смаза, — добавить в сцену дополнительный свет.
Добавьте света
Если вашей камере или смартфону слишком темно для съёмки, можно добавить света, и проблема с техническим браком станет гораздо менее острой. Единственная загвоздка — нужно, чтобы этот свет был под рукой.
Самый простой вариант — использовать свет, который уже есть: зажечь все лампы в комнате, отдёрнуть занавески, направить в потолок или белую стену достаточно мощный фонарик. Но желательно использовать специальный свет для фото и видео — с ним меньше шансов получить странные цвета, а управлять таким освещением проще.
Например, для фото можно использовать накамерные вспышки. Это удобный вариант для съёмки репортажа или любых подвижных сцен — детей и домашних животных, например. Вспышка и добавит света, и перебьёт цвет бытовых ламп в помещении. Это особенно актуально, если они дают неприятный жёлто-зелёный оттенок.
С помощью вспышки легко получить подобный свет — чистый и аккуратный / Фото: unsplash.com
Однако не всем нравится свет от вспышки и не все умеют с ней работать. На самом деле на эту тему можно написать целый учебник, но если максимально кратко: один из самых простых способов работы с компактной накамерной вспышкой в небольшом помещении — направить её в белый или нейтральный потолок. Свет отразится от него и станет мягче.
Для крупных портретов, натюрмортов и подобных сюжетов можно использовать портативные LED-панели. Небольшие осветители с регулировкой температуры, например в диапазоне 3200–5600 K, позволяют быстро «досветить» лицо крупным планом и выставить нужный цветовой баланс прямо на камере — тогда не будет желтизны и шумов. Для съёмки более масштабных сцен нужны уже полноценные моноблоки.
Крупный портрет становится лучше с подсветкой лица / Фото: unsplash.com
В работе с дополнительным светом есть один подвох. Когда в одной сцене схлёстываются световые потоки с разной цветовой температурой, можно получить в кадре световую кашу. И иногда это просто неизбежно. Например, когда вы снимаете в комнате днём: внутри висят жёлтые лампы, а через окно попадает свет с улицы — относительно тёплых ламп он будет выглядеть холоднее.
Если в такой комнате поставить человека боком к окну, одна половина его лица может выглядеть более холодной или нейтральной из-за дневного света, а вторая — скорее желтоватой из-за света из комнаты. Иногда эта разница не слишком велика и на неё можно закрыть глаза, но порой такой разбаланс сильно портит кадр.
Окно и экран синие, лампы отчётливо жёлтые — подобрать баланс белого непросто / Фото: unsplash.com
И это ещё один аргумент за использование специализированной аппаратуры для съёмок, а не бытовых ламп. У профессиональных осветителей практически всегда есть возможность настраивать цветовую температуру. Это позволяет подстраиваться под условия съёмки и избегать части проблем.
В качестве ориентиров можно держать в голове такие значения:
- солнечный дневной свет — примерно 5000–5600 K;
- пасмурное небо — примерно 6000–7000 K.
Второй, радикальный, метод борьбы с цветовой кашей — избавиться от лишнего света физически. Погасить лампу, оставив только окно, или задёрнуть шторы, чтобы сцену освещали только лампы. Также можно использовать эту разницу в художественных целях.
Вернемся к нашей воображаемой сцене с окном. Если поставить человека к проему фронтально, а баланс белого настроить по его лицу, оно будет выглядеть нейтрально в дневном свете, а комната за спиной — теплее и желтее из-за ламп. Такой контраст создаёт очень уютную картинку.