Как снимать видеообзоры

Видеообзор — не просто включенная камера и ваше лицо в кадре. Хороший ролик помогает зрителю рассмотреть предмет со всех сторон, понять, как он работает, оценить его сильные и слабые стороны. Поэтому здесь одинаково важны и содержание, и техническая сторона.

В этом материале расскажем, чем видеообзор отличается от обычного видео и как организовать съёмку так, чтобы зрителю было интересно смотреть, а вам — удобно снимать.

Распаковка техники — популярный формат видеообзора / Фото: unsplash.com

В этой статье:

Чем видеообзор отличается от обычного видеоролика

Конечно, видеообзор — это прежде всего видеоролик, но у него есть ряд специфических особенностей.

Во-первых, у любого видеообзора есть конкретная цель: помочь зрителю принять решение о покупке или понять, как предмет работает в реальной жизни. Именно эта задача во многом определяет и сценарий, и технические приёмы съёмки.

Во-вторых, у видеообзоров есть устоявшаяся структура. Классический вариант выглядит так:

знакомство с предметом;
его ключевые фишки;
технические характеристики;
тест в деле и личные впечатления автора;
плюсы, минусы и вердикт.

Понятно, что структура не в бронзе отлита. Блоки можно менять местами или вовсе убирать — у каждого автора свой стиль. Кто-то больше показывает главного «героя» в действии, а характеристики оставляет в описании. Кто-то, наоборот, подробно разбирает каждый параметр. Но как базовый сценарий эта схема удобна: она помогает ничего не забыть и последовательно провести зрителя от знакомства с предметом до выводов.

Крупные детали, которые показывают функциональность, очень уместны в видеообзоре / Фото: unsplash.com

Третья важная черта видеообзоров: главный герой здесь — всё-таки объект, а не человек в кадре. Если вы рассказываете о смартфоне или кофемашине, зритель должен регулярно видеть именно их: общий вид, детали, органы управления, предмет в работе.

И тут кроется частая ошибка начинающих обзорщиков. Они записывают длинные ролики, в которых в основном разговаривают на камеру, лишь изредка крутя настоящего «главного героя» в руках. Информации зритель получает мало, а смотреть на говорящую голову быстро становится скучно. Харизматичный спикер, конечно, может вытянуть и такой формат, но это уже скорее стендап на тему продукта, чем полноценный видеообзор.

Ракурсы для видеообзоров

Ракурс — важный инструмент, который во многом определяет полезность ролика. Зритель должен понять габариты и форму предмета, рассмотреть материалы и мелкие детали.

Обычно достаточно двух основных ракурсов. Первый — спикер в кадре, чаще всего по пояс или в полный рост. Второй — крупный план самого предмета и рук, которые его показывают. Удобнее всего снимать оба параллельно на две камеры или два смартфона: на монтаже можно свободно переключаться между планами и закрывать склейки крупными деталями.

Если второй камеры нет, ничего страшного. Можно снять основную часть одним поясным планом, а крупные кадры предмета записать отдельно. Ещё один вариант — оставить в кадре только руки, а весь рассказ дать закадровым голосом. Часто используют и комбинацию: приветствие записывают с лицом, после чего переключаются на крупный план продукта.

Приветствие лучше всего записать с лицом / Фото: unsplash.com

Для распаковок и демонстрации небольших предметов хорошо подходит Flat Lay — съёмка строго или почти строго сверху. Камеру или смартфон закрепляют над столом, а в кадре остаются руки и сам предмет.

Классический флетлей для обзора фотоаппарата / Фото: unsplash.com

И не стесняйтесь прямо «тыкать» героем обзора в камеру. Иногда красивый общий план проигрывает не самому изящному крупному, на котором наконец-то можно рассмотреть нужный разъём или фактуру материала. В обзоре информативность важнее идеальной картинки.

Главное, чтобы предмет можно было как следует рассмотреть / Фото: unsplash.com

Как выбрать фон для видеообзора

У фона две задачи: не отвлекать внимание от предмета и поддерживать общую стилистику ролика. Каким он будет — нейтральным или интерьерным, — во многом зависит от формата обзора и стиля самого блогера.

Для съёмки сверху понадобится стол или другая ровная поверхность. Можно использовать столешницу, если её цвет и текстура подходят к предмету. Если нет, положите бумажный, виниловый или другой матовый фон. Он даст чистую картинку и поможет избежать лишних бликов.

Можно, например, снимать на фоне пушистого коврика / Фото: unsplash.com

Самый универсальный вариант — однотонный белый или серый фон. Но слепо держаться за них не стоит: например, белая косметика или кухонная техника на белом попросту потеряются. Лучше выбирать поверхность так, чтобы предмет хорошо от неё отделялся.

Съёмка техники на однотонном фоне / Фото: unsplash.com

Если в кадре есть спикер, вариантов снова два: однотонный задник или «живой» интерьер.

В первом случае удобно использовать складной фон на пружине — он лёгкий, мобильный, недорогой и быстро устанавливается.

С интерьером немного сложнее, и главный враг здесь — визуальный мусор. Перед записью внимательно посмотрите не только на себя, но и за спину: случайная коробка, пакет или гора вещей способны перетянуть на себя больше внимания, чем герой обзора.

Можно дополнительно размыть задний план: открыть диафрагму на камере или использовать портретный видеорежим смартфона. А ещё лучше немного отодвинуть спикера от стены — так в кадре появится глубина.

Съёмка обзора в интерьере / Фото: unsplash.com

Как ставить свет для видеообзора

Свет — это то, что делает картинку профессиональной. Даже на телефон можно снять отличный обзор, если световой рисунок выстроен правильно. Схема здесь зависит прежде всего от выбранного ракурса.

При съёмке сверху главное — хорошо показать предмет и не закрыть его тенями от рук. Простой вариант — поставить два источника по разным сторонам от стола и направить их на рабочую поверхность немного сверху. Так свет получится более равномерным, а выраженных теней станет меньше.

Хороший свет для бьюти-обзора позволяет рассмотреть оттенки косметики / Фото: unsplash.com

Для подобных крупных планов подойдут компактные моноблоки, например Raylab RL-40. Они не занимают много места, но их мощности достаточно для хорошего освещения.

Если в кадре находится спикер, работаем уже с классическим видеопортретом. Базовая схема простая: основной источник располагается перед человеком, немного выше и сбоку.

Чтобы хорошо осветить сцену, лучше выбирать мощные светильники — не менее 100 Ватт — с софтбоксом. Например, Raylab RL-100 и большой октобокс в качестве насадки.

Большие софтбоксы дают мягкий рассеянный свет / Фото: unsplash.com

Отдельную трудность представляет съёмка в интерьере. Тут фишка в том, что задний план тоже нуждается в освещении — будь то бытовые или профессиональные источники света. Если фон проваливается в темноту, кадр может выглядеть тяжёлым, плоским и создавать в ролике гнетущую атмосферу.

Самый удобный вариант — подсветить задний план отдельным источником. Тогда управлять яркостью фона можно будет независимо от основного света, а человек визуально отделится от интерьера.

Для этой задачи не обязательно брать мощную лампу, а если хочется добавить цвета, отлично подойдут модели с RGB.

Фон, освещённый цветным светом, — тренд последних лет в видеообзорах / Иллюстрация: Алиса Смирнова

Подробнее о разных схемах света, которые можно использовать, читайте здесь.

Как закрепить телефон при съёмке видеообзора

Стабильность картинки — абсолютный мастхэв для обзоров. Зрителю сложно рассматривать дизайн нового смартфона или мелкие детали камеры, если всё это постоянно трясётся вместе с кадром.

Поэтому классические статичные обзоры снимаем исключительно на штатив. Если бюджет позволяет и съёмка предполагает движение камеры, можно подключить стабилизатор, слайдер или другую технику. Но для большинства домашних обзоров обычного устойчивого штатива вполне достаточно.

Надёжный штатив — основа качественного видео / Фото: unsplash.com

Выбирать его нужно под технику. Для камеры подойдёт полноразмерный штатив с достаточной нагрузочной способностью, а смартфону хватит и более компактного штатива. Моноподы и модели с гибкими ногами тоже удобны, но с ними стоит быть аккуратнее — лёгкую конструкцию проще случайно опрокинуть.

Специального оборудования требует верхний ракурс. Чтобы снять стол сверху, нужен штатив с наклонной штангой. Главное, чтобы конструкция уверенно держала вес техники и не попадала в кадр.

Лучшие микрофоны для видеообзоров

Звук в видеообзоре не менее важен, чем картинка. Зритель ещё может простить слегка тёмный кадр, но вряд ли станет долго слушать шипящий, тихий или невнятный голос.

Есть два основных форм-фактора микрофонов, которые подходят для видеообзоров:

Петличка крепится на одежду и почти не ограничивает движения. Это удобный вариант, если вы ходите по комнате, показываете крупный предмет или постоянно меняете положение. Главное — правильно закрепить микрофон достаточно близко ко рту и убедиться, что он не трётся об одежду: шелест ткани способен испортить даже хорошую запись.

Если обзор снимается за столом и спикер почти не двигается, можно использовать стационарный микрофон на стойке или кронштейне. Его располагают ближе к говорящему, учитывая направленность конкретной модели. Микрофон можно оставить в кадре как часть сетапа или вынести за его границы — здесь уже вопрос стилистики.

Стационарный микрофон в кадре / Фото: unsplash.com

И последнее: перед полноценной записью обязательно снимите короткий тест. Посмотрите, хорошо ли виден предмет, не бликует ли поверхность, попадает ли всё нужное в резкость, слышно ли голос. Пять минут такой проверки часто спасают от необходимости переснимать весь обзор.